14. Entre 1924 y 1929,
Warburg trabaja en su “atlas por imágenes” que debía llamarse Mnemosyne.
Se trata, como se sabe, de un conjunto de paneles sobre los cuales se encuentra
distribuida una serie heterogénea de imágenes (reproducciones de obras de arte
o de manuscritos, fotografías recortadas de diarios o realizadas por él mismo,
etcétera) referidas muchas veces a un tema único que el definía como Pathosformel [formula
emotiva]. Consideremos el panel 46, en el cual se trata de la Pathosformel “Ninfa”,
la figura femenina en movimiento a cuya aparición en el fresco de Ghirlandaio
en la capilla Tornabuoni Warburg se refería familiarmente con el sobre
nombre Fraulein Schnellbring, “señorita Llevadeprisa”. El panel
está constituido por veintisiete imágenes, cada una de las cuales está de algún
modo relacionada con el tema que da nombre al conjunto. Mas allá del fresco de
Ghirlandaio, se reconoce un relieve romano en marfil, una sibila de la catedral
de Sessa Aurunca, miniaturas de un manuscrito florentino del siglo XVI, un
detalle de un fresco de Botticelli, el circulo con la Madonna y el nacimiento
de Juan el Bautista de Filippo Lippi, la fotografía de una campesina de
Settignano tomada por el propio Warburg, y así sucesivamente. ¿Cómo debemos
leer este panel? ¿Cuál es la relación que mantiene unidas las imágenes
singulares? En otras palabras, ¿Dónde está la ninfa?
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